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Alemania alberga uno de los mercados televisivos más competitivos del mundo con cerca de 1.030 canales de televisión (en 2010), según un informe de SevenOne Media[1]. Los canales se organizan según su estructura política federal y descentralizada y conviven los públicos y los privados, destacando grandes cadenas, como las públicas ARD y ZDF o las privadas RTL y ProSiebenSat.1.

A pesar de la gran variedad de oferta, en el periodo de enero a mayo de 2010, 38 canales alcanzaron conjuntamente una cuota de mercado del 96,7%. Los diez mejor posicionados registraron una cuota del 82,8%. Y casi un millar de cadenas compartieron una cuota de pantalla de poco más del 3%[2].

Es además, uno de los mercados televisivos más importantes por sus dimensiones, “más de 36,5 millones de hogares con televisión” (BAJON y FONTAINE: 2001), más del 90% de ellos equipados con televisión por cable o satélite.

Alemania es, también, uno de los pioneros en tecnología de la televisión desde que en 1936 el gobierno de la Alemania nazi, durante los Juegos Olímpicos de Berlín, “hizo la primera transmisión en directo y se emplearon por primera vez unidades móviles y teleobjetivos”, casi veinte años antes que en España (MARTIN, 2010:16).»

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Según el “Barómetro TV” realizado por la consultoría Barlovento, el primer semestre de 2011 ha sido ya claramente negativo para el sector audiovisual.

La situación del mercado de la producción audiovisual atraviesa un momento económico malo debido a la crisis de la financiación publicitaria, sobre la que no se tienen esperanzas de crecimiento a corto plazo, y que se agrava por la situación económica de crisis.

Esto se refleja en el volumen y costo de las producciones, se encargan menos y más baratas. Solo se mantienen estables, o con una ligera tendencia a crecer, dos tipos de géneros televisivos. En primer lugar en la ficción para cadenas nacionales, que obtiene unos datos ligeramente peores que en otoño, cuando se estimaba que crecería un 3,7%, a pesar de que el dato es mejor que en las tres primeras oleadas de este estudio. En segundo lugar, la producción de concursos (+2,0%), un cambio en la tendencia de los estudios anteriores en los que se consideraba un género en retroceso.

Sin embargo, la producción para canales locales vive un momento si cabe más que delicado. En contra de las expectativas, el paso hacia la TDT ha sido negativo para la mayor parte de estos canales, lo que ha llevado a una fuerte crisis en la producción.

En cuanto a la distribución televisiva ésta obtiene también valores negativos, en esta primavera se obtiene un índice de –28,6, algo más de cinco puntos por debajo del dato de noviembre y casi diez peor que un año antes.

Todo ello en un entorno, el de la TDT, sobre el que se tenían muchas esperanzas pero sobre el que hoy en día sólo creen el 35% de los expertos encuestados. El encendido digital y la multiplicación del número de canales es visto ahora como perjudicial para el sector y las fusiones entre las cadenas grandes amenaza aún más el equilibrio del sistema. Eso sin mencionar los cierres de las cadenas nacionales como CNN+, Veo7 y la preocupante situación de otras, como La10, Intereconomía o Marca Tv, entre otras.

Ante esta situación de incertidumbre el sector se plantea explotar sus contenidos en nuevas pantallas (móvil, videojuegos, Internet, tablets, etc.) aunque esto todavía no se considera un revulsivo para el negocio de la producción audiovisual al ser considerados “negocios independientes”, negocios con fuerte crecimiento pero con actores diferentes.

El BARÓMETRO TV de la producción y distribución televisiva, que elabora Barlovento Comunicación, alcanza con ésta su quinta edición. BARÓMETRO TV es un estudio realizado a partir de las opiniones de los directivos de las más importantes empresas españolas del sector de la producción y la distribución audiovisual. El conjunto de esas opiniones refleja el sentimiento del mercado y nos ofrece una serie histórica cada vez más comprometida con el sector.

Fuente: Barlovento Comunicaciones

Ricardo Villa, director de medios interactivos de RTVE ha intervenido en los cursos de verano de la Complutense para hablar de las novedades de la televisión a la carta de la cadena pública, donde móviles e Internet aún tienen mucho que decir.

Desde que en 2005 se subiera el primer vídeo a Youtube, las imágenes en Internet han ido adquiriendo mayor relevancia. En Internet, como recordaba Villa, no hablamos de emisoras de radio, canales de televisión o periódicos. Ahora todos compiten con todos; da igual de dónde se venga, porque los grandes imperios mediáticos se miden cara a cara con los recién llegados.

El servicio de RTVE a la carta se ha convertido en el mayor proveedor de contenidos en castellano, al que se agregan 300 vídeos nuevos al día. La revolución tecnológica provee a los espectadores de nuevas pantallas; móviles y tablets aprovechan la convergencia que facilita Internet para, en palabras de Ricardo Villa, “estar exactamente en el momento en el que te necesitan”, y en el caso de RTVE, esos momentos se distinguen en varias franjas horarias. En horarios de madrugada y a mediodía mandan los móviles, entre las 8 y las 11 de la mañana es el momento de los ordenadores fijos y a las 8 de la tarde, el iPad manda sobre el resto.

Mientras que el tiempo medio de navegación por la web de RTVE alcanza una hora, Youtube apenas llega a los 30 minutos de media, lo que podría confirmar que los usuarios no buscan el visionado por el visionado, sino que esperan contenidos de calidad. Y aunque “todavía en Internet estamos imitando muchas cosas”, aún hay mucho que reinventar.