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Redes sociales, como Facebook y Twitter, y aplicaciones móviles, como Periscope, Snatch, WhatsApp, entre otras, son algunas de las vías de comunicación y de acceso a la información en auge en los últimos tiempos, tanto para los usuarios en general, como para los profesionales de la información. Los avances tecnológicos y las innovaciones derivadas fundamentalmente de la web 2.0 han sumado nuevas pantallas a los medios de comunicación tradicionales, de modo que el periódico ya no solo se lee, sino que ahora puede verse y oírse, al tiempo que la televisión, además de verse y oírse, también se lee. A todo ello se suma la movilidad y portabilidad, tan demandada por los usuarios en la actualidad, y en los que la pantalla del móvil tiene un protagonismo e influencia destacada, sobre todo, de la mano de las redes sociales.

La revista Fonseca Journal of Communication  recoge, en su número 13, una aportación de las profesoras Leire Gómez Rubio y Nereida López Vidales sobre cuál es la producción y el consumo de noticias de actualidad que se realiza a partir de la información proporcionada por las principales cadenas de televisión generalista en España a través de la red social más móvil, Twitter.

Puede consultarse el artículo completo en vía: revistas.usal.es/index.php/2172-9077/article/view/fjc2016131131/15790

Las narrativas transmedia se están convirtiendo en una de las formas más recurrentes a la hora de presentar un nuevo formato audiovisual. Esto hace que cada vez sea más necesario unificar criterios y saber definir qué es y qué no es transmedia. TVE está sabiendo adaptarse a los nuevos tiempos y así lo demuestra en Carlos, Rey Emperador.

Autor:
José L. Carreño (Doctorando Universidad de Valladolid)
Profesor asociado de la Universidad Europea Miguel de Cervantes

Investigación: Cód.: OCENDI07/1618.

Cambio, nuevas narrativas, nuevas fórmulas de financiación, bajo presupuesto, son las referencias habituales cuando hablamos del cine español más joven y actual. Junto a un momento de dificultad creciente en la financiación de las películas, tenemos también un momento creativo en expansión. Hemos asistido a un cambio tecnológico y a una forma de demanda distinta por parte del público. ¿Es posible encontrar un modelo que permita el retorno económico suficiente para poder seguir disfrutando del cine?

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