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La presencia de dispositivos digitales es cada día más intensa en la vida cotidiana de los ciudadanos, así como en los entornos laborales. Tales dispositivos ofrecen cada vez más funciones y mejores prestaciones, pero su gran variedad y la creciente complejidad de la tecnología hacen que su manejo no siempre sea sencillo. Además, la interacción entre los diferentes servicios y sistemas no suele ser la óptima. Esa multiplicidad y complejidad de dispositivos, funciones e interfaces obliga al usuario a consumir una importante cantidad de tiempo para aprender el manejo de la tecnología a su alcance, y discrimina a determinados colectivos, como las personas mayores o los discapacitados, para quienes el empleo de equipos audiovisuales, móviles, mandos, etcétera resulta en ocasiones una tarea ardua.

Superar estas dificultades, desarrollando una solución tecnológica que permita poner en el mercado dispositivos inteligentes capaces de reconocer a sus usuarios y adaptarse automáticamente a sus costumbres, aficiones, preferencias y condiciones psíquicas o físicas es el objetivo del proyecto internacional Context Based Digital Personality (CBDP).

La iniciativa CBDP cuenta con financiación de la Unión Europea y su ejecución se encuentra en el marco de los proyectos CELTIC, programa dedicado al desarrollo de soluciones en telecomunicaciones end-to-end. Participan en CBDP empresas y entidades de España (Televés, Fundación European Software Institute, CodeSyntax, Tagzania Services 2007, Universidad de la Iglesia de Deusto e Indra), Francia (Atego, Trialog y Supélec) y Turquía (Mobilera, Caretta y Turkcell.

El proyecto CBDP propone el desarrollo de la llamada personalidad digital, concepto en el que se integra un amplio conjunto de características físicas, psíquicas y de comportamiento de los usuarios y grupos de usuarios de los dispositivos digitales. Estos serán capaces de detectar esa personaliad y adaptar a ella su funcionamiento. El sistema se alimentará constantemente de la actividad de la vida cotidiana de los usuarios y realizará una retroalimentación constante, consiguiendo que los dispositivos actúen de una forma verdaderamente coordinada e inteligente, adaptando su información y servicios según los gustos y preferencias de las personas. Cuando exista un grupo de individuos, se utilizarán mecanismos de razonamiento que toman en consideración las personalidades digitales individuales y proporcionarán el entorno digital que más se adecue al grupo (personalidad digital del grupo).

Orientación al usuario
Con el desarrollo de esta tecnología, se pretende crear entornos digitales totalmente orientados a los usuarios, algo que será fundamental en un futuro en el que la dependencia de los dispositivos tecnológicos será cada vez mayor, tanto en los contextos de trabajo como en el ámbito doméstico o en las actividades de ocio.

El desarrollo de la tecnología de la personalidad digital no solo representará un beneficio para los sectores mayoritarios de la sociedad, sino que también permitirá crear aplicaciones y servicios específicos para colectivos minoritarios o desfavorecidos, como por ejemplo personas con algún tipo de discapacidad psíquica o física, ancianos, enfermos o personas dependientes.
En el aspecto industrial y económico, la solución propuesta por CBDP permitirá mejorar las condiciones de uso de los dispositivos actuales y crear nuevos dispositivos con servicios de valor añadido.

La ‘personalidad digital’ en el contexto de la televisión
Dentro del proyecto CBDP, el trabajo de Televés se orienta principalmente al desarrollo de la personalidad digital en el ámbito de la televisión. En un contexto en el que, con el desarrollo de la TDT, la oferta televisiva conducirá a una gran diversificación de la oferta y la correspondiente segmentación del mercado, la posibilidad de generar la personalidad digital de un usuario o grupo de usuarios de televisión significará poner a su alcance contenidos que se ajusten perfectamente a sus gustos e intereses.
Permitirá, además, ofrecerle productos y servicios adaptados a sus necesidades o circunstancias concretas. De este modo, la televisión se convierte en mucho más que un servicio de información y entretenimiento, pasando a ser una plataforma de servicios y asistencia personalizada.

vía: www.panoramaaudiovisual.com

El drama sobre la soledad de una Georgia que acaba de atravesar las penurias de un conflicto armado ha cautivado al jurado oficial de la 19ª edición del Festival de Cine de Madrid – PNR. El jurado, compuesto por Raúl Alda, Mónica Laguna y Manuel Martín Cuenca, otorgó el primer premio, dotado con 7.000 euros, a la película de Miguel Ángel Jiménez, que recogió el premio en la gala que puso punto y final a una intensa semana de cine. Con un “muchas gracias, estamos muy contentos, llamaré a mis amigos georgianos para decírselo” el director recogió un galardón que, en la unánime opinión del respetable, fue ampliamente merecido. 

Además, el jurado quiso hacer una mención especial al actor Andrés Gertrudix, por su sensibilidad a la hora de crear su personaje en la película El idioma imposible. Rodrigo Rodero, el director, recogió el premio en su nombre y quiso agradecer “a toda la gente del festival y el público, porque la sala estaba llena. Andrés hace un trabajo impresionante, muy arriesgado y con mucha valentía, y me alegro que haya sido premiado; se lo merece”.

Los premios, que iban acompañados de un grabado de la artista asturiana Alicia Jiménez, se sucedieron durante toda la gala. El primer premio de la sección oficial de cortometrajes, dotado con 3.000 euros, fue para Límites: primera persona, de León Simiani, una historia sobre una ruptura y el intento de reconciliación a través del cine. Samuel Martínez, productor del corto, recogió el premio: “León está montando una película que estamos haciendo y quiero dar las gracias en su nombre. Muchas gracias al jurado por premiar este trabajo, muy valiente, contando una historia personal difícil de exponer y muy personal.”

El segundo premio de la sección oficial de cortometrajes, dotado con 1.500 euros, fue para Qué divertido, de Natalia Mateo, una historia de un padre y un hijo que, en la realidad, lo es de la más misma directora. En su dedicatoria no se pudo olvidar de él: “estoy muy agradecida al festival. Es el primer corto que dirijo sola, estaba muy asustada y nerviosa y ahora mismo sigo así” y mientras dedicaba una mirada a su hijo añadió:  “cariño, esto es de los dos”.

El premio de la sección oficial PNR fue para Todos los trenes van a París, del director Carlos Ceacero. El premio lo recogió la actriz del corto Irene Aguilar: “para una persona que empieza en algo que le gusta, que es su primer proyecto y que es premiado es algo my emocionante y que agradezco muchísimo. Me voy a poner a llorar y no sé si me apetece… Es un corto que se hizo con muchísimo cariño y entrega”.

El premio del público, dotado con 1000 euros, fue para Hueles a Fudrón, de Jesús Monroy, que se mostró encantado de haber contado con el favor de la platea: “gracias al FCM, a la plataforma por proyectarnos todos los meses aquí y en la filmoteca. Gracias a este festival que es diferente y necesario, y muchas gracias por el honor de proyectar nuestro trabajo con todos los largos y cortos y también con los trabajos de Luciano Berriatúa”.

 
Los jóvenes han dejado de ver la televisión porque no les gusta el modelo que han heredado, pero sin embargo todavía son muchos los que consideran que es el mejor medio de entretenimiento. En este caso, hablamos de aquellos situados entre los 18 y los 25 años, quienes confiesan ver menos horas de televisión que sus inmediatos seguidores en edad a la par que describen perfectamente algunos programas, sus horarios y protagonistas. También son el segmento juvenil que menos cambiaría la televisión en cuanto a formatos; lo haría alterando el orden de la programación, contando con más profesionales de los medios, eliminando publicidad y otros elementos amplificadores del condicionamiento empresarial, etc., pero son una generación que no ha apagado del todo el televisor.

La siguiente generación, los adolescentes situados entre los 14 y los 17 años de edad, muestran una tendencia diferente. El 54% de los encuestados no titubean al señalar la opción de Internet como “medio de entretenimiento” preferido, frente al 25% de sus mayores. En este aspecto hay que remarcar varias conclusiones:

-la prensa escrita es el medio de comunicación que más terreno ha perdido en el universo del ocio y el entretenimiento; del 14% de los jóvenes de 18 a 25 años que señalan a los periódicos como una de sus fuentes de entretenimiento habituales, se pasa al 2% de los adolescentes. Las revistas, a pesar de ser un medio escrito y mayoritariamente de papel en las consultas manifestadas, triplican el ratio entre los jóvenes de 14 a 17 años aunque se mantienen más bajos que los periódicos y la radio entre los adultos de hasta 25 años.

-la radio mantiene un discreto 6% en el hábito de los más jóvenes, incrementándose notablemente a medida que crece la edad, hasta un 13% en el caso de los de 18 a 25 años.

-el cine pone de acuerdo a ambos segmentos: un 20% de nuestros jóvenes sigue, independientemente de su edad, enganchado al cine. Una de las variables que muestra inalterable, al menos en gustos y preferencias, la estimación incondicional por el cine nacional e internacional es la demanda de su aumento en la oferta televisiva y que haya sido el “formato”  más elegido por todos los entrevistados como el primero de sus preferencias: un 20% de los jóvenes entre los 18 y los 25 años, y un 15% de aquellos entre los 14 y los 17 años.[1]

-la televisión es la opción preferida y habitual de un 16% de los jóvenes de 18 a 25 años, y desciende hasta el 13% entre los adolescentes. Aún así, el descenso es menos significativo que en el caso de otros medios de comunicación tradicionales.

-por último, Internet es la opción primera para todos ellos: hasta un 54% de los más jóvenes y un 25% de los jóvenes de 18 a 25 años confiesan su predilección por Internet como plataforma para visualizar, modificar, reproducir… contenidos diversos.

A pesar de que los datos anteriores señalan una tendencia importante en el futuro consumo de contenidos audiovisuales entre los sectores más jóvenes de la sociedad, el dato quizá más rupturista y que habrá que observar a medio plazo es la consideración de Internet como “medio de comunicación” que refieren los encuestados y las dificultades que manifiestan los más jóvenes a la hora de identificar a medios tradicionales como la radio o la prensa como “medios de entretenimiento”. Para éstos, las opciones se ciñen a internet, cine y televisión; el resto pasa totalmente desapercibido. En este sentido, sería interesante poder realizar la misma encuesta a estos jóvenes dentro de 3-4 años para comprobar si sus hábitos han cambiado y se acercan más a los de generaciones anteriores o si, por el contrario, son la punta de lanza de una metamorfosis cultural.

El cambio de hábitos de consumo de medios entre los jóvenes está relacionado con los nuevos soportes, la multiplicación de “pantallas” y la aparición de un nuevo tipo de contenidos: contenidos fragmentados para audiencias fragmentadas. Es el fenómeno de la “youtubización de la televisión”, donde el consumo de vídeos de información y entretenimiento va en aumento entre los jóvenes. Se trata de un consumo diferente al de la televisión tradicional. Los jóvenes prefieren contenidos a la carta, y demandan contenidos diferentes para dispositivos diferentes.

Ante el gran reto que ha supuesto la implantación de la TDT y todas las posibilidades que supone en cuanto a la participación de la audiencia e interactividad a través de múltiples canales, la industria no debe olvidar que, con independencia del soporte, el contenido novedoso será lo que realmente enganche a los jóvenes.

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[1] Esta proporción es significativa si tenemos en cuenta que sólo la oferta de ficción (series, dramedias, sit com) sumada consigue batir esta media en ambos segmentos sociológicos.