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Carmen Marta Lazo, miembro de OCENDI, ha publicado el libro «Reportaje y documental: de géneros televisivos a cibergéneros» en Ediciones Idea -en la ccolección Idea Universidad- .

El volumen cuenta con un prólogo del catedrático de Información Audiovisual de la Universidad Complutense de Madrid Mariano Cebrián Herreros.

El libro Reportaje y documental: de géneros televisivos a cibergéneros, de Carmen Marta Lazo, pretende ser una herramienta pedagógica para el aprendizaje del reportaje y el documental como géneros audiovisuales y para conocer los desarrollos de estos «cibergéneros» en la red.

Como marco de referencia, parte de una revisión de los antecedentes en la creación de los géneros periodísticos, su instauración dentro de los géneros literarios y las innovaciones e hibridaciones que surgen como géneros audiovisuales.

El reportaje y el documental son dos de los géneros más ricos en elementos, estructuras, contenidos y objetivos; por eso, con este libro, Ediciones Idea invita a los futuros periodistas y comunicadores profesionales a descubrirlos, analizarlos, investigarlos y practicarlos.

En opinión de Mariano Cebrián Herreros, la obra de Carmen Marta Lazo «será muy útil como manual sobre el que fundamentar un desarrollo práctico de los géneros, con unas referencias a casos y ejemplos muy claros para quienes se preparan en las aulas como futuros periodistas, y como punto de partida para quien quiera adentrarse también en la profesión investigadora. La juventud y la sólida preparación teórica, investigadora y docente de la autora, así como su entusiasmo y laboriosidad permitirán en el futuro contar con otras aportaciones que sin duda alguna arraigarán profundamente en la comunidad científica de la comunicación».

Telecinco (14,3%) baja seis décimas y lidera el mes por noveno mes consecutivo según pone de relieve Barlovento Comunicación con datos de Kantar Media. Es la cadena más vista entre las mujeres, los individuos de 65 años en adelante y en las regiones de Aragón, Asturias, Baleares, Canarias, Galicia, Madrid y País Vasco. Es además, líder en las jornadas de lunes, martes, miércoles y viernes, así como en las franjas de “prime-time” y “late-night” (de 20:30 a 26:30 h.) . El concurso musical La Voz continúa en cabeza del ranking de emisiones de la cadena. Destaca también la serie de producción nacional La que se avecina.

Otro de los canales de Mediaset, Cuatro (5,7%) sube una décima en el mes de noviembre, con ascensos sobre todo en mujeres y mayores de 45 años. La cadena tiene un perfil de audiencia con afinidad hacia los hombres y hacia el grupo de 13 a 64 años. Las franjas en las que consigue sus mejores cuotas este mes son el “late-night” y la sobremesa. La emisión más vista de la cadena en octubre corresponde al reality “Perdidos en la ciudad”.

En cuanto a Antena 3 (13,9%) sube por tercer mes consecutivo y registra su mejor dato desde agosto de 2009. La cadena lidera entre los hombres y este mes arrebata el liderazgo a Telecinco del grupo de 13 a 64 años, es decir, jóvenes, adultos jóvenes y maduros (primera vez que Antena 3 lidera este grupo) y el target comercial. Es el canal más visto en Andalucía, Castilla – La Mancha, Castilla y León, C. Valenciana y Murcia. Por días y franjas es líder los jueves, sábados y domingos y en las bandas de mañana y tarde. La “Fórmula 1” copa el ranking de emisiones de la cadena.

LaSexta (5,4%) se mantiene en los registros del mes pasado. La cadena tiene un perfil con afinidad hacia los hombres y los televidentes de 25 a 64 años. Las franjas de mayor rendimiento del canal son el “prime-time” y el “late-night”. Pesadilla en la cocina arrebata este mes a Salvados el primer puesto de emisiones más vistas de la cadena, aunque el programa de Jordi Évole también destaca entre lo más seguido del canal.

La1 (10,6%) baja nueve décimas en noviembre y registra mínimo mensual. No logra ningún liderazgo por target. Es la cadena más vista en el ámbito Resto (ámbito que recoge las comunidades que no están dadas de alta de manera individual por parte de Kantar Media: La Rioja, Navarra, Cantabria y Extremadura). Por franjas, sigue siendo el canal elegido en la sobremesa. La emisión más vista de la cadena corresponde al partido de fútbol de Liga de Campeones entre el Real Madrid y el Borussia Dortmund. Destacan también el Telediario 2 y la serie nacional Isabel.

Por lo que respecta a las autonómicas públicas (9,4%) bajan una décima. TV3 (15%) baja dos décimas y mantiene el liderazgo en Cataluña, siendo además la cadena autonómica con mayor cuota de pantalla. Después se sitúan TVG (Galicia) con un 11,5% y ATV (Aragón) con un 11,4%. Por su parte, Telemadrid (4,8%) y 7RM (0,7%) vuelven a registrar sus mínimos mensuales.

El conjunto de las Cadenas Temáticas de Pago (5,6%) mantiene el resultado del mes anterior. Siguen liderando la franja de madrugada (02:30 – 07:00 h.). El grupo de Pago está encabezado por Canal+ Liga (0,3%), FOX (0,3%), AXN (0,3%), TNT (0,2%) y Canal+ 1 (0,2%).

Consumo

Este mes de noviembre promedia un consumo televisivo de 269 minutos por persona al día (4 horas y 29 minutos), el récord histórico mensual, dos minutos más que el anterior récord registrado en febrero de 2012 (267 minutos). La cifra supone dieciocho minutos más que el mes anterior y siete más que el mismo mes del año anterior. Por target, las mujeres y los individuos de 45 años en adelante, son los grupos que más consumen. Andalucía y Valencia encabezan el ranking por comunidades, mientras que Canarias y Galicia son las de menor consumo.

El consumo de TDT (81,8%) sube una décima porcentual en noviembre, mientras que el de Satélite (4,0%) baja una décima. El consumo de Cable (14,1%) se mantiene. Cataluña es la región que más consume a través de TDT. País Vasco y Asturias las que más lo hacen utilizando el Cable y Canarias, Aragón y Castilla – La Mancha, el Satélite.

vía: www.panoramaaudiovisual.com

El proyecto, dotado con dos millones de euros, analizará “los posibles beneficios en términos de mayores ingresos del estreno simultáneo el mismo día de películas independientes en cines, televisión e Internet”.

Que el modelo clásico de distribución cinematográfica tiene que cambiar es algo que todos sabemos: es una simple cuestión de tiempo y, sobretodo, de ajuste del modelo económico cinematográfico.

En la actualidad, las diversas ventanas a las que puede acceder un espectador hacen que éste tenga una necesidad de inmediatez de disfrute del producto y quienes no puedan ofrecerlo se arriesgan a perderlo.

El establecimiento de una jerarquía de medios tenía sentido en la medida que era necesario organizar un sistema en el cual se propiciara el mejor rendimiento en todas las ventanas de explotación para el producto cinematográfico; además, la sala de exhibición era la piedra angular de nuestro sistema, puesto que las ayudas a la amortización del producto cinematográfico se basaban en el estreno comercial de la película entendido como el estreno en la sala.

Con el actual cómputo de espectadores en el cual se homologan, a efectos de cómputo y por tanto de estreno comercial, los accesos remunerados al visionado de una película a través de una página de Internet o de otros sistemas de acceso a películas basados en la demanda del espectador, la distribución en soportes domésticos y los accesos mediante pago a las proyecciones que se realicen en festivales y certámenes cinematográficos, entramos en una situación de posibilidad real de distribución simultánea y de estreno comercial alternativo fuera de la sala, fundamental para los productos de menor presupuesto para los que un estreno tradicional supone un esfuerzo económico de imposible retorno, realizado siempre en precarias condiciones de promoción y escaso número de copias, que difícilmente pueden restar espectadores a los grandes estrenos.

El principal temor a los estrenos simultáneos viene por parte de los exhibidores, ya afectados por la subida del IVA en nuestro país, en una previsión de que si alguien puede acceder al producto de una forma más directa no accederá a la sala; no creo que esto sea inconveniente alguno, quien es espectador de cine lo es en todas las modalidades y quien no acude a la sala no lo hace nunca, aunque el producto sólo se exhiba de esta forma; en cualquier caso, el estudio se encamina a las películas independientes, aquéllas que tienen más dificultades para acceder al estreno en sala o que incluso se pueden plantear como productos cuya distribución más propicia pueda encontrarse fuera de la misma; de este modo, el estreno simultáneo se enfoca hacia productos concretos, quedando fuera las grandes producciones que tienen más demanda de sala y mayores posibilidades de hacer taquilla rentable.

Pero como siempre, la sociedad va por delante de sus órganos ejecutivos, pues hace tiempo que se vienen realizando tentativas para explorar otras posibilidades de estreno.

Steven Soderbergh afirmaba a comienzos de 2006 que “el sistema tiene que ser rediseñado de raíz” para dejar que sea el público quien decida como y cuando quiere ver las películas, cuando abordaba el estreno de su película «Bubble» de manera simultánea en sala, televisión de pago y DVD; en este caso solamente 34 salas de Estados Unidos se decidieron a estrenar en estas condiciones, mientras que el resto se negaron a hacerlo con la competencia de las otras dos ventanas de explotación.

En Gran Bretaña, la película «Camino a Guantánamo», de Michael Winterbottom, se estrenó en 2006 en sala, doméstico e Internet después de su presentación en el Festival de Berlín.

También en España hemos tenido unos cuantos intentos de modificar el modelo establecido. Cuando el productor Elías Querejeta decidió en 2005 estrenar «Invierno en Bagdad», de Javier Corcuera, en La 2 de TVE, un único pase de estreno con un coloquio previo, le supuso una negativa de las salas cinematográficas y la película tuvo que contentarse con un estreno reducido a pesar de haber obtenido la Biznaga de Plata en el Festival de Málaga. Después, Perro Verde Films y Producciones Bajo la Lluvia estrenaron en 2007 «Gritos en el pasillo», de Juanjo Ramírez, simultáneamente en cine, TV, DVD y en el portal Filmotech. En 2008 sería Jaime Rosales quien daría el paso estrenando al mismo tiempo en cine y en Internet su película «Tiro en la cabeza»; en este caso el visionado online debía realizarse en sesiones establecidas en un horario y con un número limitado de espectadores mediante la colaboración de dos plataformas, adnstream.com y Filmin. El último título de nuestro cine que ha tenido estreno simultáneo, y una fuerte repercusión mediática, ha sido «Carmina o Revienta», de Paco León, realizado en salas de cine, DVD, IPTV e Internet.

El estudio de la Comisión Europea se realizará sobre 20 películas de producción europea pero, como podemos ver en los datos anteriores, los productores inquietos que investigan y buscan nuevas fórmulas lo han puesto en marcha mucho antes.